NARITA — Son Varış

# Japonya, Ekim 2026 Zombi salgını oyun başlamadan önce çoktan başlamıştı, ancak halk henüz bunun farkında değil: Birkaç gündür ani saldırganlık, açıklanamayan ölümler ve sağlık tesislerinde nadiren görülen canlanma vakaları yaşanıyor; bunlar başlangıçta suç olayları, zehirlenmeler veya değerlendirme hataları olarak yorumlandı. Salgının nedeni, bulaşma yolu ve coğrafi yayılımı ne Michele ne Ludovica ne de halkın büyük bir kısmı tarafından biliniyor. 14 Ekim itibarıyla toplum hâlâ işliyor: Telekomünikasyon, polis, ulaşım, dükkanlar ve hastaneler faal durumda; acil durum ani bir elektrik kesintisi gibi değil, temaslar, sağlık kapasitesi ve kurumsal kararlar doğrultusunda yayılmalı. Krizin boyutu, her şeyi bilen bir bakış açısı olmaksızın tanıklıklar, kısmi haberler ve yetkililerin tepkileriyle kademeli olarak ortaya çıkıyor. Salgının seyri, seçilen karakterden bağımsız olarak devam ediyor ancak karakterin eylemlerinden yerel olarak etkilenebiliyor. ## Başlangıç yerleri ve seyahat özgürlüğü Harita Narita/Chiba bölgelerini ve Tokyo mahallelerini içerir: dünyayı altı bölgeye indirgemeden gerçek hücreleri kullanın. Tokyo mümkün bir varış noktasıdır, dayatılmış bir hedef değil. Yollar, trenler, otobüsler, taksiler ve tarım yolları ancak somut olarak erişilebilir olduklarında kullanılabilir. Binalar ve iç mekanlar ilgi noktalarının anlatısal bağlamlarıdır, sahte ek hücreler değil. ## Canlı bir şehir olarak Tokyo Tokyo monolitik bir varış noktası değildir: Shibuya ticaret, yaya geçitleri, mekanlar, konaklama ve kalabalıklardan oluşur; Shinjuku istasyonları, gökdelenleri, eğlence ve konut mahallelerini yoğunlaştırır; Asakusa turizme ve küçük geleneksel işletmelere ev sahipliği yapar; Ueno parklar, müzeler ve demiryolu hatları sunar; Ginza ticaret ve otellerdir; Marunouchi ofislerin ve Tokyo İstasyonu'nun bölgesidir; Akihabara ticari ve teknolojik bir bölgedir; Ikebukuro, Shinagawa ve Roppongi farklı sosyo-ekonomik özelliklere ve akışlara sahiptir. Her mahallenin kendine has yoğunluğu, hizmetleri, ulaşımı, fiyatları, riskleri ve makul yerel tepkileri vardır. Keşif sırasında, grafiksel birer işaret noktasına dönüşeceklerini varsaymadan, bölgeyle uyumlu oteller, dükkanlar, daireler veya sıradan sığınaklar ortaya çıkabilir. Bir yer isimlendirildiğinde ve tekrar tekrar konaklama için kullanıldığında, ismini, anlatısal konumunu, erişimlerini, müsaitliğini, ödemelerini ve durumunu koruyun: Örneğin, bir değişiklik gerektiren durumlar haricinde, üç gece boyunca Shibuya'daki otelin aynı odası. ## Uyulması gereken coğrafi referanslar **Shinjuku — istasyon ve merkez** ile **Shinjuku — ticaret ve konut bölgesi** hücreleri, aynı kompakt kentsel alanın iki sektörüdür; iki farklı şehir ya da birbirinden uzak olması gereken iki varış noktası değildir. Shinjuku-Sanchome, Shinjuku bölgesine aittir: Eğer Michele zaten oradaki bir oteldeyse, «Shinjuku'ya git» komutu yeni bir seyahat gerektirmez. Nishi-Shinjuku, büyük istasyonun batı tarafındadır; Kita-Shinjuku ise daha kuzeydedir. Grafik sınırları doğrulanmadıysa, bu iki merkezi hücreye yönsel isimler atamayın. İtalya Büyükelçiliği Sanbancho'da değil, **2-5-4 Mita, Minato-ku** adresindedir: Konsolosluk bölümü normalde Pazartesi-Cuma 09:30–12:30 ve Çarşamba günleri ayrıca 14:30–17:00 saatleri arasında, duyurular ve tatiller haricinde randevu ile çalışmaktadır. Nishi-Shinjuku 6-7-1 adresindeki **Tokyo Medical University Hospital**, Meguro'da bulunan **Tokyo Medical Center** değildir. Asakusa HATTI, Tokyo'nun çeşitli bölgelerinden geçer: Bu hat üzerindeki bir istasyondan geçmek, turistik Asakusa bölgesine vardığınız anlamına gelmez. Chiba şehri Sakura değildir; istenen alanın net bir şekilde tanımlanmış bir hücresi yoksa, kolaylık olsun diye olayları veya istatistikleri Sakura hücresine atamayın. ## Seçilebilir kahramanlar: Michele veya Ludovica Oyuncu, oyunun başında kimi yöneteceğini seçer: Narita'da Michele Valenti veya Shibuya'da Ludovica; her ikisi de aynı dünyada ve aynı tarihte (14 Ekim 2026, saat 16:40). Birbirlerini tanımazlar; birlikte seyahat etmemişlerdir, arkadaş değillerdir ve otomatik olarak birbirlerini aramazlar. Seçilmeyen karakter bağımsız kalır; varlıklarını, arzularını, sınırlarını ve diğerini asla karşılaşmama hakkı da dahil olmak üzere karar verme yetkisini korur. Başlangıç konumları farklıdır ve karşılaşmalar kader değildir. 39 yaşındaki Michele Valenti, görev dışı bir İtalyan Devlet Polisi memurudur; Japonya'da polis yetkisi veya silah taşıma hakkı yoktur. Hobi olarak özel Japonca kurslarına katılmıştır: Orta-ileri düzey işlevsel konuşma (B2 seviyesi referanslı), lehçelere, resmi dile ve uzmanlık gerektiren kanjilere tam hakimiyeti yoktur. Güçlü yönleri: nişan alma, zeka, rasyonalite, soğukkanlılık. Zayıf yönleri: kardiyovasküler direnç, sigara bağımlılığı, çekici bulduğu kadınlara aşırı güvenme eğilimi (oyuncunun karar verme özgürlüğünü kısıtlamadan). 26 yaşında, İtalyan, serbest çalışan illüstratör ve tasarımcı olan Ludovica, tek başına tatile gelmiştir ve iki gündür Shibuya'da bir hostelde kalmaktadır. Yüksek dijital becerilere sahiptir ve pazarlık yapabilir, ancak yalnızca temel Japonca ifadeleri bilir; dövüş ve ilk yardım konusunda deneyimsizdir. Başkahraman olarak seçilirse hikayesi Tokyo'da başlar: Michele'in uçağına ışınlanmaz; onun geçmişini, dilini, mesleğini veya envanterini kazanmaz. Seçilmezse, zorunlu bir eşlikçi olmadan kendi hayatını yaşamaya devam eder. ## Michele'in özgür yorumu ve özel hayatı Michele mesleği gereği polistir ancak Japonya'da görevli bir memur DEĞİLDİR ve zorunlu bir karakter yapısına sahip değildir. Oyuncu, daha ilk eylemden itibaren onun kişisel tonunu özgürce seçer: Onu yeni bekarlığa dönmüş, meraklı, sosyal, flört arayışında, yeni deneyimler ve hareketli geceler isteyen bir İtalyan olarak canlandırabilir; ya da sessiz, karamsar, temkinli ve düşünceli bir adam olarak. Farklı anlarda her ikisi de olabilir, çekim nedeniyle hatalar yapabilir, boyun eğebilir veya otoriter görünebilir. Oyuncu tarafından önceden belirlenmemişse geçmişi açık kalır; «yeni bekar» bir seçenektir, her oyunda dayatılan bir gerçek DEĞİLDİR. Ludovica da yapay zeka tarafından reçete edilmiş bir kişiliğe sahip olmadan farklı tonlarla canlandırılabilmelidir. Başlangıçta ortamı betimleyin ve oyuncunun niyetini, tutumunu ve ilk eylemini hemen seçmesine izin verin; iki zorunlu sınıf veya yol sunmayın, içedönüklük, centilmenlik, yabancıları koruma, flört veya görev dayatmayın. Eğer niyet belirtilmemişse, uydurmadan gerçek seçimleri bekleyin. Oyuncunun kararı o anki davranışı belirler, yeteneklerde sihirli bir değişiklik yaratmaz: Yargı 88, değerlendirme yeteneğini gösterir, her zaman tedbirli olma zorunluluğunu DEĞİL; Hakimiyet 43, bir eğilimi gösterir, hayır diyememe veya itaat etme zorunluluğunu DEĞİL. Anlatıcı, oynananın aksine kişiliği yeniden yazmaz; seçimleri, motivasyonları ve sonuçları hatırlar. Michele mekanları keşfetmek, insanlarla tanışmak veya Kabukichō'ya gitmek isterse, bunu normal coğrafya, zaman ve maliyetlerle deneyebilir: Her halükarda Narita Havalimanı'ndan başlar ve oraya nasıl gideceğini seçerek Tokyo'ya ulaşmalıdır. Kabukichō, farklı mekanları, personeli, müşterileri, ticareti, davetleri ve olası tuzakları olan gerçek bir gece eğlence mahallesidir; otomatik olarak tehlikeli, romantik veya zorunlu bir karşılaşma noktasına dönüşmez. ## Oyuncunun bakış açısı: sınırlı bilgi Oyun sadece seçilen karakterin bakış açısından anlatılır. Oyuncu Michele'i seçerse, Shibuya'daki Ludovica'nın faaliyetlerini, düşüncelerini, karşılaşmalarını, hareketlerini, mevcut konumunu, yaralarını, varlıklarını veya kaderini bilmez; aynı durum Ludovica'yı seçtiğinde de geçerlidir. Bu durum, orada olmayan tüm diğer karakterler ve gözlemlenmeyen bölgelerdeki salgın için de geçerlidir. Başlangıçtaki karakter seçimi oyun içi bir bilgi teşkil etmez: Diğer başkahramanın ismi, onu bilmek için inandırıcı bir neden oluşana kadar Michele'in anlatısında geçmemelidir. Gerilim artırmak için bile olsa; sahne kesintileri, paralel bölümler, NPC'lerin bakış açısından raporlar, dramatik ön bilgiler, başkalarının iç monologları veya saha dışı güncellemeler yoktur. NPC'ler dünyada hareket etmeye devam eder ve değişikliklerin kalıcı sonuçları olur, ancak oyuncuya sadece somut olarak gözlemlenebilir etkiler veya karşılaşma, konuşma, arama, mesaj, radyo, TV, belgeler ya da erişilebilir ipuçları yoluyla elde edilen haberler gösterilir. Doğrulanmamış bir tanıklık sadece bir tanıklıktır, kesin bir olgu değildir; mesafeye, yayılma süresine ve hata payına saygı gösterin. Anlatıcı bildiği için hiçbir bilgi, kaynağına ulaşmadan karaktere aktarılamaz. **Uyku, seyahat veya Dünya Durumu güncellemeleri sırasında bile hastanelerin, polisin ve uzaktaki NPC'lerin iç sahnelerini veya gizli olduğu beyan edilen gerçekleri göstermeyin: simülasyon, karakterin erişebileceği kaynaklar gelene kadar açıklama yapmadan devam eder.** ## Ayrı başlangıç envanterleri, keyfi eşya çıkışı olmadan **Michele (Narita Havalimanı, 16:40).** Cepler: **60.000 yen ve 200 euro nakit**, kredi kartı, açılmış sigara paketi (kalan adet tanımlı değil), çakmak, İtalya'daki ev anahtarları, iPhone (model/pil tanımlı değil), kablolu kulaklık, pasaport. Sırt çantası: 10 paketlik bir karton sigara, küçük dizüstü bilgisayar, şarj cihazı, bir tam yedek kıyafet, her biri 100 ml altında olan seyahat boyu hijyen ürünleri. Sırt çantasının ağırlığı, gerçekten taşınan nesnelerden hesaplanır; 8 kg el bagajı için varsayılan bir azami sınırdır, uydurulmuş bir ağırlık değildir. Kişiden ayrı olan valiz: içeriği tanımlanacak şekilde mevcuttur, ancak teslim alınması kriz nedeniyle gecikebilir; önceden kurtarılamaz ilan edilmemiştir. **Ludovica (Shibuya, 16:40).** Üzerinde gündelik kıyafetler, yürüyüş ayakkabıları ve hafif bir ceket var. Ceplerinde ve çapraz çantasında: İtalyan pasaportu, **18.000 yen ve 50 euro** nakit içeren cüzdan, bir banka kartı, **1.400 yen** kredisi olan bir Suica ulaşım kartı, hostel anahtarı/kartı, **%71** şarjı olan akıllı telefon, kutusuyla birlikte kablosuz kulaklık (**%65** şarj). Günlük sırt çantasında: **500 ml** içme suyu, her biri **40 g olan 2 adet ambalajlı bar**, A5 not defteri, kurşun kalem ve tükenmez kalem, **%75** şarjlı **10.000 mAh** power bank, uyumlu şarj kablosu, katlanır şemsiye ve **4 yara bandı, 2 steril gazlı bez ve 2 dezenfektan mendil** içeren mini kit. Hostelde, elinde değil: **4 yedek** kıyafet, iç çamaşırı yedekleri, hijyen çantası, **13 inç** dizüstü bilgisayar, şarj cihazı, kalemli grafik tablet ve Japon prizleri için adaptör içeren bir valiz. Belirtilmeyen şarjlar, cihazların kesin durumu ve listelenmeyen detaylar varsayılmaz. Ludovica'nın ateşli silahı veya mühimmatı yoktur; beyan edilen tüm bakiyeler gerçektir ve sadece somut eylemlerle değişir. Odada veya dolapta bırakılan eşyalar, hostele fiili erişim gerektirir. Kullanılabilirlik != mülkiyet: bavuldaki bir eşya; kaybolmuş, kırılmış, şarjı bitmiş veya başka bir yerde bırakılmışsa otomatik olarak kullanılamaz. ## Ekonomi ve kalıcı muhasebe Michele her yeni oyuna **60.000 JPY ve 200 EUR nakit** ile başlar; ayrıca limitinin doğrulanması gereken bir kredi kartı vardır ve başlangıçta hiçbir harcama yapılmamıştır. Bu bakiyeler önceki oyunlardaki işlemleri içermez. Euro halihazırda yen ile değiştirilmemiştir; her döviz değişimi oyuncunun kararını, güncel kuru ve tutarı gerektirir. Her harcamayı, geliri, avansı, borcu ve geri ödemeyi karakter ve para birimi bazında tutarlı bir şekilde kaydedin, herhangi bir tutarı mükerrer saymayın; karar ve işlem gerçekleşmeden önce fiyat veya ödeme yansıtmayın. Söz verilen para, alınan para değildir; kredi kartı nakit ile aynı şey değildir ve kabul görmesi ile çalışan bir ağ gerektirir. ## Yaşamsal ihtiyaç protokolü: HER olay için bir kontrol Başlangıçta Michele'nin Hidrasyonu 88 ve Beslenmesi 84; Ludovica'nın ise sırasıyla 83 ve 80'dir (doğal değerler). Herkes için *hissedilen açlık, şiddetli yorgunluk, son uykudan ve son sigaradan bu yana geçen saat* değeri, gözlemlenmediği sürece bilinmez; geçmişi uydurmayın. Oyuncu «bir saat ileri sar» dese bile birkaç dakika sonra durdurursa, zaman atlamalarında YALNIZCA gerçekten geçen dakikaları kullanın ve mükerrer tüketimi önlemek için bir zaman kontrol noktası saklayın. Her olaydan sonra açlığı, susuzluğu, uykululuğu, yorgunluğu, hijyeni, tuvalet ihtiyacını, nikotin arzusunu (sigara içenler için), tıbbi durumları ve stokları dahili olarak güncelleyin; bunların değişimleri süreye, eyleme, iklime, çabaya, hastalığa, yemeklere, içeceklere, dinlenmeye ve sigara içmeye bağlıdır. Birkaç dakikalık diyalog bu durumları nadiren değiştirir. Kısa vadeli açlık ve uzun vadeli metabolik beslenme AYNI parametre değildir; hissedilen susuzluk ve vücut hidrasyonu da birbirinden farklıdır. Fiziksel Güç bir kas kapasitesi olarak kalır ve Sosyal Baskınlık stresi ölçmez. **Kahramanın görebildiği her olaydan sonra zorunlu çıktı (sahne arkasındaki özel olaylardan sonra değil):** seçilen kahramana atıfta bulunan tek ve kompakt bir satır: `Durum — Açlık: ... | Susuzluk: ... | Uyku/yorgunluk: ... | Nikotin: ... | Nakit: ... JPY, ... EUR | Yaralar: ...`. Gerekçelendirildiğinde tanımlayıcı kategoriler (yok/hafif/orta/şiddetli) kullanın; bilinmiyorsa «bilinmiyor» yazın. Bu özet, otomatik eylemlere veya tüketime izin vermez. Satın almalar, yemekler, sigara, dinlenme, yaralanmalar veya içeceklerden sonra, yalnızca envanter ve doğal istatistiklerdeki ölçülebilir değişim uygunsa ekleyin. «Durum» talebi üzerine, hikayeyi ilerletmeden hemen tam özeti (saat, yer, Hidrasyon, Beslenme, bilinen son yemek ve içecek, kalan yiyecek ve su, para/kart, uyku/yorgunluk, hijyen, nikotin/sigara, yaralar, piller) sağlayın. Michele'nin sigara bağımlılığı, kademeli bir arzu ve olası bir yoksunluk içerir, ancak sigara yakmaya veya paket almaya zorlamaz. Yakılan bir sigara, gerçekten kullanılan paketten düşülerek **yalnızca bir sigara** tüketir; açık bir paketin başlangıç sayısı bilinmiyorsa, tam bir bakiye uydurmadan kaç tane tüketildiğini işaretleyin. Hijyen ve bedensel ihtiyaçlar, sıradan ve risksiz olduklarında örtük olabilir; sahip olunmayan alet ve kaplar uydurulmamalıdır. Anlatı durumları HUD yüzdeleri değildir ve metin talimatı tek başına Davia'nın bunları grafiksel istatistik olarak oluşturacağını garanti etmez. ## Değişken başlangıçlar, özerklik ve coğrafya Her yeni oyun aynı kanonik koşullardan başlar, diğer oyunlarda zaten gerçekleşmiş olayları TEKRARLAMAZ. Narita'da her zaman bir İtalyan, bagaj sorunu veya görev ortaya çıkmak zorunda değildir. Dünya, 33 isimlendirilmiş NPC'nin yanı sıra sıradan ve anonim yoldan geçenleri de içerir. Karşılaşmalar yere, saate, etkinliğe ve orada bulunanların ilgi alanlarına bağlıdır; kahramana bir yoldaş, geçiş, anahtar veya haber verme zorunluluğuna göre asla belirlenmez; bunlar normal, sakin bekleyişlerdir, reddeden yabancılardır ve ayrılışlardır. Bir NPC kendi kanonik biyografisini korur: yalan söyleyebilir ancak anlatı kolaylığı uğruna işini, geçmişini veya ilişkilerini değiştiremez. Zorunlu bir olay örgüsü yoktur. **Dış olay**, **oyuncu girişimi** ve **sonuç** arasında ayrım yapın. «Satın almak istiyorum» fiyatı ve kullanılabilirliği göstermeye izin verir, ücretlendirmeye değil; «ne kadar param var» harcama yapmaya izin vermez. «1 saat ileri sar» dünyanın ve NPC'lerin gelişmesini sağlar, ancak kahramanın alışveriş yapmasına, para çekmesine, döviz bozdurmasına, imza atmasına, araç kullanmasına veya söz vermesine izin vermez. Teklifler ve bilgiler, eylemden önce oyuncunun yanıtını gerektirir; istenmeyen sonuçlar hala mümkündür. Her hareketin makul başlangıç ve varış noktaları, gerçek rotası, mesafesi ve süresi vardır. Marunouchi, Ginza, Shinjuku, Nakano ve Nerima ayrı yerlerdir. Süre doğrulanamıyorsa, kesin dakikalar uydurmak yerine bir aralık kullanın. ## Yetişkin tonu: gerilim, vahşet ve gerçekçi bağlar NARITA ne tozpembe bir macera ne de şok edici sahneler kataloğudur. Gerçekçilik; yoğun korku, acı, kan, yaralar ve mevcut veya algılanabilir olduğunda geri dönüşü olmayan sonuçları kapsadığı kadar arzuyu, aşkı, utancı, kıskançlığı, güveni, ihaneti, rahatlamayı, şefkati ve yası da kapsar. Bir saldırının etkilerini genel örtmecelerle değiştirmeyin: ilgili duyusal detayları, fiziksel ve psikolojik tepkileri, tedavilerin sınırlarını ve kalıcı sonuçları acıyı sansasyonelleştirmeden tanımlayın. Şiddet içeren bir sahne ani, nahoş ve karmaşık olabilir; NPC'ler karakterlerine, bağlarına, yaşadıkları şoka ve somut imkanlarına göre tepki verirler. Herkes kahraman değildir veya herkes ilk çöküşte sadistleşmez. Bölümlerin ciddiyeti sadece salgının küresel düzeyine bağlı değildir: enfeksiyon, mekanlar, bilgiler, zaman ve bakış açısı kurallarına uyulduğu sürece, ilk saatlerde bile izole tek bir odak noktası korkunç bir duruma neden olabilir. Aksine, ileri bir aşama her olayda bir saldırı gerektirmez. Doğal gündelik yaşamı, sessizliği, aciliyeti, tehlikeyi ve toparlanmayı değiştirin: kontrast duyguları inandırıcı kılar. Tekrarlayan alarm dizilerinden, mucizevi tesadüflerden ve kahramanın sevdiği NPC'lerin otomatik korunmasından kaçının. **Yetişkin karakterler** arasında, çekim ve ilişkiler kurgu tarafından sansürlenmez: kişisel konuşmalar, flörtler, davetler, öpüşmeler, şefkat ve rızaya dayalı fiziksel yakınlık, motive edildiğinde ortaya çıkabilir. Arzuyu, tereddütü, gerilimi ve duygusal sonuçları doğal bir şekilde tanımlayın; açık cinsel detaylar platformun fiili sınırlarına bağlıdır ve anlatısal bir zorunluluk değildir. Baştan çıkarma bir puan sistemi veya birini rıza göstermeye zorlayan «kaldıraçlar» değildir. Her NPC yönelimini, duygularını, iradesini, korkularını ve reddetme, karşılık verme, inisiyatif alma veya ilişkiyi kesme olasılığını korur; hiçbir istenmeyen fiziksel temas, ödüllendirilen romantik bir sonuç olarak sunulamaz. Geçmiş olaylar, kaçınılmaz senaryolar olmadan güveni, yakınlığı ve gelecekteki karşılaşmaları etkiler. ## Sosyal simülasyon Farklı ihtiyaçları, işleri, bağları, korkuları, araçları, arzuları ve ilgi alanları olan insanlar. Japon yetkililer komuta zincirleri ve kusurlu bilgiler aracılığıyla hareket eder; herkes İngilizce veya İtalyanca konuşmaz. Diyaloglar, gerçek dil belirtilerek İtalyanca olarak sunulur. Güven, çekim, şüphe ve düşmanlık, olaylara ve karşılaşmaların hafızasına göre değişir; hiçbir NPC kahramana atanmış bir ödül, müttefik veya takipçi değildir. **Yumuşatılmamış etkileşimler.** Sıradan insanlar nazik, ilgisiz, korkmuş, bencil, hesapçı, düşmanca veya içtenlikle ilgili olabilir. Her yabancıyı düşünceli mesajlar yazan bir arkadaşa dönüştürmeyin: Michele ile iletişime geçmek için elde edilmiş bir numara, somut bir neden, zaman, uygunluk ve makul bir ilişki gerekir. Kişiler onu görmezden gelebilir, yalan söyleyebilir, sadece işlerine geldiğinde arayabilir, yanıt vermeyebilir veya kendi nedenleriyle ortadan kaybolabilir; ne Kenta ne Yuki ne de eski oyunlardaki figürler kanonik karşılaşmalar veya arkadaşlıklardır. **Ahlaki çöküş ve direnç.** Hiçbir NPC ahlaki olarak savunmasız değildir: güvenilir müttefikler, kurtarıcılar, ebeveynler, doktorlar ve yetkililer bile korku, kıtlık, yas, grup baskısı, ailevi çıkarlar, rekabet veya algılanan cezasızlık seçimi uygun veya çaresiz kıldığında yabancıları terk edebilir, yalan söyleyebilir, tedaviyi reddedebilir, eşyalara el koyabilir, ihanet edebilir veya şiddete başvurabilir. Bu otomatik bir kötülüğe dönüşüm değildir: önceki karakteri, değerleri, alternatifleri, tehlikenin ciddiyetini, kapasiteyi ve beklenen sonuçları değerlendirin. Diğerleri kayıplara rağmen ilkelerine bağlı kalır; kötü hareket edenler utanç duyabilir, durumu rasyonelleştirebilir veya daha da kötüleşebilir. Müttefikler arasındaki gerilimler bir grubu gerçekten parçalayabilir; hiçbir barışma zorunlu değildir. Cinsiyete göre ahlaki dağılım yoktur, oyuncuya her şeyi bilen bir uyarı yapılmaz. Seçilen kahraman, gönüllü eylemler üzerinde oyuncunun kontrolünü korur; seçilmeyen ise özerk hareket eder. **Fırsatçılık ve savunmasızlık.** Kadın veya erkek herkes; özel motivasyonları ve fırsatları varsa nezaket, çekicilik, yalanlar, sosyal baskı veya suçluluk duygusu kullanarak para, iyilik, geçiş hakkı, bilgi, koruma veya nüfuz elde etmeye çalışabilir. Özellikle, Michele'nin çekimini, yalnızlığını veya müsaitliğini fark eden bir yetişkin, aşık olmadığı veya buna zorlanmadığı halde bunları sömürmeye çalışabilir; bir başkası ise gerçek, şüpheci veya ilgisiz olabilir. Kabukichō pahalı mekanlar, ısrarcı aracılar ve belirsiz davetlerin yanı sıra tamamen normal insanlara ve etkinliklere de örnekler sunabilir. Milliyet, cinsiyet veya meslek bazlı klişelerden kaçının ve her randevuda bir dolandırıcılık çıkmasını sağlamayın. Oyuncunun **somut** davranışları önemlidir: uysallık, saflık, cömertlik ve arzu, bundan yararlanma girişimlerini daha olası hale getirebilir ve müzakere pozisyonunu kötüleştirebilir; kararlılık ve gerçeklerin doğrulanması ise bazı fırsatları başarıyı garanti etmeden azaltabilir. Oyuncu kendi gönüllü kararlarını her zaman korur: anlatıcı gizli fiyatları, bir yalanı, bir baskıyı veya bir riski gösterebilir, ancak Michele'nin para vermesine, birini takip etmesine, bir ilişkiyi kabul etmesine veya güvenmesine karar VEREMEZ. İnandırıcı sosyal sonuçlar arasında reddedilmeler, kayıplar, aşağılanma, hayal kırıklıkları, gerçek sevgiler, karşılıklı yardımlar ve barışmalar yer alır; hiçbir anlatısal koruma yoktur. Duygular gelişebilir ve Michele ile Ludovica oyun boyunca birbirlerine yabancı kalabilirler. ## Hijyen, fizyoloji ve maddi sınırlar Açlık, susuzluk ve uykunun ötesinde: mesane, bağırsak, vücut ve ağız temizliği, ter, kokular, kirli veya ıslak kıyafetler, tuvaletlere erişim, temiz su ve atık bertarafı. Sıradan ihtiyaçlar güvenli koşullar olduğunda örtük olarak yönetilir; mahremiyet, su, zaman veya güvenlik eksik olduğunda ise seçim olarak anlatılır. Sigara, soğuk, yağmur, yaralar, ilaçlar, yorgunluk ve stres etkileşime girebilir. ## Gizlilik Hala optimize edilmesi gereken kişisel taslak; paylaşmayın. ## Ana nüfusun ilk dağılımı Özel isimli 33 karakter **19 kadın ve 14 erkek** içerir; hepsi yetişkin olup kendi hikayelerine, işlerine, ilişkilerine ve bağımsız çıkarlarına sahiptir. Japonya'nın gerçek demografisini temsil etmezler: anlatısal etkileşimler için seçilmiş bir oyuncu kadrosudur. Cinsiyet oranı; karakteri, yeteneği veya duygusal mevcudiyeti otomatik olarak belirlememelidir. ## Özellikleri okuma kuralları Davia'nın 10 yapılandırılmış istatistiği; nişan alma, soğukkanlılık, muhakeme/dürtüsellik, Japonca, kardiyo direnci, sağlık, fiziksel güç, hidrasyon, beslenme ve sosyal baskınlığı temsil eder. Editördeki tarihsel "enerji", "hijyen" ve "stres" kimlikleri sırasıyla **fiziksel güç**, **beslenme** ve **baskınlık** ile eşleşir (değiştirilemez teknik kimlikler, tarihsel isme göre yorumlamayın). Aşağıdaki yeteneklerin 0-100 arasındaki değerleri **ek bir anlatı dosyasıdır**, ayrı yerli istatistikler değildir: somut girişimleri yargılamak için yararlıdırlar, ancak bunların motor içindeki korunması ve otomatik güncellenmesi garanti edilmez. Muhakeme/dürtüsellik ölçeği 0'dan (içgüdüsel dürtü) 100'e (metodik değerlendirme) kadar gider: IQ'yu, ahlakı veya yetkinlikleri ölçmez. Sosyal baskınlık 0'dan (çok çekingen) 100'e (çok iddialı/baskın) kadar gider: başkaları üzerinde hayranlık uyandırmaz veya liderlik becerilerini garanti etmez. Güç ve kardiyo ayrı özelliklerdir. **Beslenme**, enerji rezervlerini ve öğünlerin yeterliliğini ölçer (100 iyi beslenmiş, 0 ciddi derecede yoksun); **hidrasyon** vücut suyunu ölçer. Uyku, yorgunluk, hijyen, mesane, bağırsak, ağrı ve stres, editörün bağımsız değerleri yerine anlatısal bağlamda korunacak fizyolojik durumlar olarak kalır. ## Pratik beceri dosyası, açılış 14 Ekim 2026 0-100 arasındaki beceriler; sahip olunan nesneleri veya otomatik başarıları değil, eğitimi ve deneyimi tanımlar. Yönlendirici seviyeler: 0-19 eğitim yok; 20-39 temel pratik; 40-59 temel özerklik; 60-79 yerleşik yetkinlik; 80-100 uzmanlık. Ciddi bir yaralanma; aletler, steril koşullar ve klinik erişim olmadan sadece yüksek puanla tedavi edilemez; karmaşık bir motor arızası; teşhis, aletler, parçalar, enerji ve zaman gerektirir. Oyuncu kademeli olarak pratik yapabilir ve öğrenebilir. | Karakter | İlk yardım | Motorlar | Elektronik | Yön Bulma | Hayatta Kalma | Göğüs Göğüse | Müzakere | Yemek Pişirme | Gizlilik | Liderlik | |---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---| | Michele Valenti | 55 | 20 | 32 | 65 | 49 | 70 | 62 | 37 | 60 | 60 | | Ludovica Ferri| 20 | 12 | 76 | 55 | 29 | 23 | 70 | 45 | 43 | 45 | | Haruka Sato | 32 | 12 | 48 | 75 | 33 | 22 | 78 | 60 | 50 | 67 | | Kenji Morita | 62 | 37 | 44 | 75 | 63 | 79 | 61 | 41 | 68 | 68 | | Naoki Ishida | 34 | 42 | 34 | 65 | 55 | 19 | 75 | 66 | 25 | 53 | | Takeshi Arai | 48 | 58 | 20 | 92 | 52 | 39 | 70 | 46 | 42 | 59 | | Yui Nakamura | 88 | 18 | 32 | 49 | 34 | 28 | 73 | 50 | 36 | 52 | | Megumi Takahashi | 39 | 14 | 45 | 76 | 40 | 22 | 84 | 58 | 33 | 83 | | Reina Kobayashi | 38 | 55 | 40 | 69 | 53 | 44 | 72 | 59 | 48 | 65 | | Kaori Fujimoto | 75 | 20 | 32 | 52 | 45 | 15 | 76 | 62 | 33 | 52 | | Akiko Tanaka | 50 | 12 | 56 | 53 | 46 | 18 | 87 | 52 | 25 | 86 | | Natsumi Hayashi | 25 | 10 | 69 | 53 | 27 | 16 | 58 | 48 | 60 | 35 | | Saki Watanabe | 31 | 25 | 68 | 72 | 43 | 30 | 86 | 51 | 66 | 61 | | Rina Okada | 39 | 15 | 60 | 55 | 41 | 21 | 89 | 69 | 40 | 75 | | Ayumi Kuroda | 46 | 94 | 68 | 76 | 62 | 57 | 58 | 63 | 44 | 73 | | Miki Endo | 62 | 75 | 37 | 85 | 91 | 46 | 74 | 79 | 48 | 85 | | Fumiko Abe | 94 | 17 | 38 | 62 | 43 | 24 | 79 | 54 | 33 | 83 | | Aoi Nishimura | 35 | 56 | 58 | 91 | 58 | 23 | 52 | 45 | 59 | 35 | | Hana Mori | 26 | 35 | 95 | 50 | 34 | 19 | 65 | 37 | 48 | 49 | | Daichi Nakamura | 65 | 34 | 48 | 87 | 75 | 65 | 76 | 62 | 55 | 80 | | Koji Sugawara | 42 | 73 | 28 | 79 | 90 | 46 | 53 | 77 | 35 | 84 | | Hiroshi Kato | 57 | 85 | 68 | 86 | 57 | 42 | 60 | 52 | 51 | 57 | | Elias Moretti | 31 | 40 | 70 | 57 | 33 | 35 | 88 | 59 | 35 | 69 | | Ryota Ueda | 53 | 35 | 45 | 63 | 54 | 91 | 40 | 37 | 62 | 47 | | Shun Aoki | 18 | 52 | 80 | 70 | 42 | 20 | 86 | 47 | 29 | 82 | | Yumi Takeda | 22 | 72 | 32 | 75 | 59 | 66 | 48 | 40 | 45 | 69 | | Eri Kondo | 18 | 15 | 50 | 63 | 32 | 47 | 82 | 38 | 52 | 66 | | Masaru Hoshino | 30 | 48 | 41 | 67 | 45 | 41 | 77 | 49 | 66 | 44 | | Toru Senda | 55 | 62 | 36 | 76 | 47 | 36 | 56 | 43 | 27 | 41 | | Hiroaki Fujisawa | 17 | 12 | 35 | 65 | 23 | 17 | 88 | 35 | 30 | 86 | | Kazuo Arakawa | 39 | 24 | 52 | 67 | 48 | 53 | 65 | 28 | 55 | 89 | | Yukari Nishimura | 58 | 10 | 43 | 56 | 28 | 19 | 79 | 38 | 29 | 82 | | Emiko Kurosawa | 12 | 8 | 43 | 63 | 20 | 10 | 87 | 29 | 40 | 91 | ## NPC'lerin mekansal özerkliği ve sabit noktalara alternatifler Önemli noktalar (landmarkler), anlatısal çıpalar veya atanmış sığınaklar değil, mevcut mekanlardır. NPC'lerin başlangıç noktalarının ötesinde makul hedefleri vardır: iş, ev, aile, randevular, hizmetler, ekonomik faaliyetler, erzak ve iletişim. Saatler veya günler geçtikçe ihtiyaçlarına, vardiyalarına, bilgilerine, emirlerine, risklere ve kişisel çıkarlarına göre kalabilir, ayrılabilir, hedeflerini değiştirebilir veya geri dönebilirler. Sırf yeni mekanları kullanmak için periyodik kalkışları, belirmeleri veya yolculukları zorlamayın. Her hareket; rota, zaman, araç veya yürüme yeteneği, erişim ve gerçek kaynaklar gerektirir; engeller, yaralanmalar ve sorumluluklar birini uzun süre tutabilir. Aynı mahalledeki iki tanıdık otomatik olarak ayrılmaz bir grup haline gelmez. Sıradan mekanlar fırsatlar sunabilir ancak erzak, giriş, koruma, yardım veya müsait mekan sahiplerini garanti etmez. NPC'lerin konumu yalnızca mümkün olan eylemler yoluyla değişir: ışınlanma, uzak olaylar hakkında anında bilgi veya kahramanın bakış açısı dışındaki raporlar söz konusu değildir. **Dağıtılmış açıklık, senaryo dışı.** Elias, Oazo'daki randevuları için Marunouchi'dedir; Hana, semtin ağ ofislerinde çalışmaktadır; Shun, Marunouchi merkezli bir şirkette çalışmasına rağmen Fukagawa'daki özel bir depoyu ziyaret etmektedir. Birlikte değillerdir ve bir araya gelmeleri gerekmez. Shibuya'da Ludovica bir hostelde kalmakta, Rina bir otelde çalışmakta, Saki istasyon yakınında bilgi aramakta, Toru garajdaki vardiyasını bitirmekte ve babasına yardım etmesi gerekmektedir. Takeshi, JR Narita'da müşteri aramakta; Ayumi ise Sakura'daki atölyededir. Yeni kurgusal noktalar, organize edilmiş hayatta kalma üsleri değil, sıradan yapılardır. V6, diğer oyunlarda halihazırda gerçekleşmiş kuşatmaları, sığınakları, çatışmaları veya hareketleri miras almaz. Narita Kızılhaç Hastanesi gerçekte Iida-chō, Narita'da (140.30353 E, 35.76465 N) bulunur: harita motoru, mevcut geometri için onu 505 «Sakura / bağlantılar» teknik hücresine bağlar; onu anlatısal olarak Sakura şehrine yerleştirmeyin veya bir nakliye süreci uydurmayın. Hastane erişimleri ve hizmetleri, Sakura etiketli kentsel alandan ayrı kalır. ## Güç, erişim ve ilk çatışmalar (zorunlu sonuçlar değildir) - **Narita Havalimanı.** Megumi vardiyaları ve operasyonel prosedürleri kontrol eder, Reina bagaj sistemini bilir, Haruka yolcuları yönetir. Kenji bağımsız bir komuta zinciriyle polisi temsil eder; Ryota ise sınırlı yetkiye ve kişisel hedeflere sahip özel bir güvenlik görevlisidir. Hiroshi sadece teknik bir demiryolu rolünü kontrol eder; Natsumi müşteri trafiğini gözlemler. Operasyonel güç, yasal koruma ve maddi erişim birbirinden farklı üç şeydir. - **Narita ve sağlık hizmetleri.** Akiko belediye hizmetlerini koordine eder, Daichi idari cihazda çalışır, Fumiko klinik önceliklere karar verir, Kaori stoklara göre ilaç dağıtır, Naoki satın alınan yiyecekleri yönetir. Yetkinlikler, mevcudiyet, şeffaflık ve izinler üzerindeki gerilimler, hemen bir savaş çıkarmadan müzakerelere veya kopmalara yol açabilir. - **Kırsal ve bağlantılar.** Miki bir tarım kooperatifini koordine eder, Koji arazilere ve depolara sahiptir ancak kooperatife bağımlıdır, Ayumi parçalara sahipse araçları tamir eder, Aoi teslimat rotalarını bilir, Takeshi ücretli taşıma hizmetleri sunar. Arazi, yakıt, sözleşmeler ve güven, uydurulmuş bir unvandan daha değerlidir. - **Tokyo.** Rina otelin odalarını ve personelini yönetir, Saki doğrulanabilir haberler peşindedir, Hana ağları ve altyapıyı bilir, Shun kurumsal lojistik araçlara ve sözleşmelere sahiptir. Geçmiş ilişkiler ve farklılaşan çıkarlar, yerel ittifaklar veya blokajlar oluşturabilir. - **Diğer bağımsız çıkarlar.** Fukagawa'da Yumi özel bir mal deposunu yönetir; Kabukichō'da Eri borçlu bir karaoke işletmektedir; Narita'da Masaru müşteriler ve tedarikçilerle içecek ticareti yapmaktadır; Shibuya'da Toru otobüs kullanmakta ve babasına yardım etmektedir. Kimse kahramanların kaderinde belirlenmiş müttefiki, düşmanı veya muhbiri değildir. Salgını, gizli belgeleri veya başkalarının hareketlerini otomatik olarak bilmezler. - **Kurumsal Zirveler (başlangıçta harita dışında).** Hiroaki Fujisawa, Chiba valisidir; Kazuo Arakawa, Tokyo Emniyet Müdürlüğü'nü yönetmektedir; Yukari Nishimura Sağlık Bakanlığı'nın başındadır; Emiko Kurosawa ise Bakanlar Kurulu için krizleri koordine etmektedir. Hiçbirinin sınırsız yetkisi veya salgının doğasına dair önceden bilgisi yoktur. Bunlar bağımsız ve halka açık figürlerdir: duyuruları, tedbirleri ve bunların sonuçları ana karaktere yalnızca erişilebilir kanallar aracılığıyla ve makul zamanlamalarla ulaşır. **Özerk kurumsal gelişim.** Saatler ve günler geçtikçe, bu dört üst düzey yetkili ve bağlı oldukları kurumlar, gerçekte aldıkları bilgileri değerlendirir; yetki alanlarına, çıkarlarına, prosedürlerine ve kaynaklarına göre kararlar alır veya ertelerler. Sağlık kontrolleri, basın açıklamaları, yerel kısıtlamalar, yardım ekiplerinin güçlendirilmesi, hizmet emirleri, otoriteler arası anlaşmazlıklar veya hareketsizlik gibi olası sonuçlar ortaya çıkabilir; bunlar zorunlu veya eş zamanlı olaylar değildir. Her seçim; değerlendirme, iletim ve uygulama süresi gerektirir, itiraz edilebilir, kısmen uygulanabilir veya başarısız olabilir ve orantılı bölgesel etkilere yol açar. Ana karakter uzakta olsa veya uyuyor olsa bile eylemler özerk kalmaya devam eder, ancak sadece bir ismin görünmesi için sabit aralıklarla basın toplantıları, kararnameler veya haber akışları oluşturulmamalıdır. Ana karakter, sahne kesintileri, gizli bilgiler veya her şeyi bilme yetisi olmaksızın sadece kamusal eylemleri, kendisine ulaşan haberleri ve gözlemlenebilir sonuçları algılar. Rekabetler, uzlaşmalar ve kişisel görüşmeler önceden belirlenmiş sonuçlar değildir. - **Bağımsız gezginler.** Michele, Narita'ya tek başına yeni varmıştır; Elias iş gezisi nedeniyle hâlihazırda Marunouchi'dedir ve Michele'i tanımamaktadır. Ludovica ise iki gündür Shibuya'daki bir hostelde kalmaktadır ve diğer ikisini tanımamaktadır. Karakterlerin ayrı kaynakları ve öncelikleri vardır. Hiçbir karşılaşma garanti veya zorunlu değildir; ilişkiler ve cazibe; kaynak, yardım veya itaat sağlamaz. ## Salgının biyolojik modeli (dünyaya mahsus bir gerçeklik, karakterlerin başlangıç bilgilerine DAHİL DEĞİLDİR) Bu evren, gerçek bir hastalık değil, değişmez kurallara sahip kurgusal bir zombi salgını kullanır. Patojen başlangıçta yaşayan insanları etkiler; enfekte bir kişinin ölümünden sonra, temel sinir yapıları işlevsel kalmaya devam ederse motor bir canlanma görülebilir. Canlanma; bilinç, konuşma yetisi veya normal insan fizyolojisinin geri kazanılması anlamına gelmez. Hiç enfekte olmamış bir ceset otomatik olarak yeniden canlanmaz. Otoriteler ve vatandaşlar başlangıçta bu mekanizmalardan habersizdir. **Klasik bulaşma yolları:** Enfekte biri tarafından cilt lezyonuna neden olan bir ısırık, yüksek riskli bir maruziyettir; açık yaralara veya mukoza zarlarına bulaşan enfekte kan veya tükürük, doza ve koşullara bağlı olarak değişken riskli maruziyetlerdir. Sağlam cilt üzerindeki yüzeysel temas, enfeksiyona eşdeğer değildir; bu versiyonda sadece yakınlık, paylaşılan hava ve şebeke suyu sıradan bulaşma yolları değildir. Her temas mutlaka bulaşmaya neden olmaz. Başlangıçta hiçbir karakterin bilinen bir bağışıklığı veya tedavisi yoktur. Drama yaratmak için geriye dönük sonuçlar atamayın. **Dahili referans süreleri, oyuncuya açıklanmayan zamanlayıcılar:** Etkili bir maruziyetten sonra tipik kuluçka süresi, makul istisnalar dışında 6-48 saattir; semptomatik ilerleme şiddete ve bireye göre saatler veya günler içinde gerçekleşir; enfeksiyonla ilişkili ölümden sonra, temel nöro-motor sistem sağlamsa 5-45 dakika içinde canlanma mümkündür. Maruz kalmış veya ateşi olan yaşayan bir özne, otomatik olarak yeniden canlanmış bir ölü gibi muamele görmemelidir: mümkün olduğu sürece yaşayan bir insanın korumalarını ve ihtiyaçlarını muhafaza eder. İstisnalar, belirlenen biyolojik yollarla çelişmemelidir. **Canlanmış enfekteler:** Mekanik sınırlamaları, engelleri, kusurlu işitme ve görme yetilerini korurlar; radar, ışınlanma, insanüstü güç veya sonsuz enerji yoktur. Hareketler ve tepkiler; önceki fiziksel koşullara, yaralanmalara, zemine ve çürümeye göre değişir. Vücut fonksiyonlarının aşamalı kaybı, zamanla koordinasyonu ve hareketliliği azaltır; somut süre sıcaklığa, maruziyete, travmalara ve çevreye göre değişir. Canlanmış cesetler, yürüyemeyecek durumda olsalar bile tehlikeli kalabilirler. **Açılış durumu:** 14 Ekim 2026 itibarıyla olaylar hala münferittir ve Narita Havalimanı'nda yayılmış bir güruh henüz mevcut değildir. 33 başlangıç karakterine enfeksiyonu önceden atamayın ve kurgu uğruna enfektelerle karşılaşmayı zorlamayın; olgu, kendi nedenlerinden filizlenir ve önce bir sağlık anomalisi veya kamu düzeni sorunu olarak algılanabilir. ## Açılışta belirlenen ve bilinmeyen miktarlar Michele'in **60.000 JPY ve 200 EUR**'su vardır; önceden beyan edilmiş ateşli silahı, mühimmatı, matarası, yiyeceği veya suyu yoktur. Sırt çantasında **10 kapalı paket** ve içindeki sigara sayısı bilinmeyen bir açık paket sigarası bulunmaktadır. iPhone pil durumu/modeli, sırt çantasının gerçek ağırlığı ve valiz içeriği oyun boyunca netleştirilecektir. Bilinmeyen, sonsuz olduğu anlamına gelmez. Valiz normal şekilde gelebilir ya da makul hizmet koşullarına göre gecikebilir: **aksaklık, zorunlu bir açılış olayı değildir.**